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2010年由藝術節總監Amit Roushan發起的的Ashirwad戲劇節，在五年內成為全印度最重要的指標性藝術節之一，作品涉及層面豐富，包括政治或是文化題材。從2016開始，Ashirwad戲劇節轉型為國際藝術節，在維持高品質與豐富性的基礎上，邀請來自印度、孟加拉、菲律賓、台灣及挪威等劇場演出。
在台灣的劇場界中，似乎女性工作者比男性多一些、女性觀眾也比男性觀眾為多數，是再熟悉不過的事實。然而在印度，不論是劇場工作者、或是台下每晚幾百人的觀眾幾乎都為男性，更不用說在台上舉行儀式的長官們清一色男性，女性成為劇場領域中的少數。
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因此，《謝土》為女性導演成為媒體關注的對象，德里的記者、劇評們直截了當的問了許多問題，「女性的地位」在印度與台灣或世界有何看法？作為「女性」導演是否遇到阻礙？是否時常遇到需要「抵抗」的狀況？面對這些問題，導演珮菁這樣回答，「Yes , I flight all the time with actors , designers...not only because I am female. 」。
記者蔡紹堅／台北報導
▲《謝土》導演珮菁。（圖／「演摩莎劇團」提供）
這次在戲劇節的演出中，受到矚目的不僅是《謝土》所欲探討的生死議題、呈現的實驗手法，導演洪珮菁-做為此次藝術節唯一「女性」導演，成為媒體的討論焦點。
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「演摩莎劇團」新作《謝土》獲邀在印度的Ashirwad國際戲劇節首演，德里的媒體和劇評除注意到劇中討論的生死議題外，也對「女導演」珮菁有著極大的關注與好奇，並提出許多問題，「在印度劇場界，導演、編劇房貸利率最低的銀行、演員，甚至是觀眾清一色都是男性，作為「女性」導演，是否遭遇阻礙？」。
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